Tarea XI: FICHA DE ANÁLISIS CINEMATOGRÁFICO: UNA TERAPIA PELIGROSA.

1. Ficha técnica y artística de la película.
Título original: Analyze This.
Año: 1999.
Duración:106 min.
País: Estados Unidos.
Director: Harold Ramis.
Guión: Kenneth Lonergan, Peter Tolan, Harold Ramis.
Fotografía: Stuart Dryburgh.
Música: Howard Shore.
Reparto: Robert De Niro, Billy Crystal, Lisa Kudrow, Chazz Palminteri, Joe Viterelli, Richard C. Castellano, Kyle Sabihy, Pat Cooper, Leo Rossi, Tony Darrow.
Productora: Village Roadshow Pictures / NPV Entertainment / Spring Creek Productions / Tribeca production / Face Productions / Baltimore Pictures. Distribuida por Warner Bros.
Género: Comedia|Mafia.

2 Sinopsis.
Paul Vitti (De Niro), un importante mafioso de Nueva York, sufre una aguda crisis de ansiedad. El motivo es que está a punto de celebrarse una reunión, en la que se elegirá al nuevo capo de todos los capos. Aterrado, contrata los servicios de Ben Sobol (Crystal), un psiquiatra divorciado que está a punto de casarse y que le impone una terapia. Claro que Sobol tendrá que olvidarse de su vida privada y estar disponible las 24 horas del día para cualquier emergencia, si no quiere acabar de mala manera.

3.Análisis argumental.
Puntos de giro: Sí.
Temas que trata: La mafia como entidad y la necesidad de una terapia.
Trama principal o argumento: Un mafioso que requiere la ayuda de un terapeuta para ordenar su cabeza y estar tranquilo en la vida.
Trama profunda o conflictos internos: La transformación de un hombre agresivo e impulsivo en una persona capaz de controlar sus sentimientos y emociones, para así darse cuenta de que no está contento con la vida que lleva.
Paul Vitti (Robert De Niro) interpreta a uno de los capos de la mafia más importntes de Nueva York. Se encuentra en una situación de mucho estrés entre una importante reunión entre todos los mafiosos que tiene dentro de unas semanas y problemas con el FBI, además del reciente asesinato de uno de sus amigos.
Por otra parte, Ben Sobel (Billy Crystal) un psiquiatra con sus propios problemas y preocupado por su próximo matrimonio, tiene un accidente de tráfico con uno de los mafiosos amigo de Vitti, Jimmy.
Durante una reunión con sus amigos, Vitti sufre un ataque de pánico y el otro mafioso le ofrece la ayuda del psiquiatra. Vitti visita a Sobel y disimula que un amigo suyo necesita terapia, aunque este descubre que se trata de él quien la necesita. Vitti mantiene en secreto sus terapias porque si no irán a por el al verle débil. Desde ese instante, Vitti recurre a la ayuda de Sobel porque queda maravillado. Este se encuentra con su futura mujer de viaje y Vitti lo visita a Florida cuando no puede mantener relaciones sexuales por culpa del estrés y aunque este se niega, tiene que tratarlo si no quiere acabar de mala manera. Cuando vuelve a tener otro ataque Sobel lo relaciona con su triste infancia y la relación con su padre difunto.
En una boda donde Vitti invita a Sobel, se produce un atentado contra el mafioso lo que hace que Vitti tenga un atque de ira pero el psiquiatra consigue controlar.
Sobel y su familia regresan a New York. El FBI le pide que espie a Vitti y él se niega hasta que escucha una grabación trucada en la que Vitti revela su intención de matarle. Por ello, lleva una grabadora en su próxima sesión pero se la quita cuando escucha a Jimmy diciendo que el padre de Vitti fue asesinado ante los ojos de su hijo cuando el era un niño.
Sobel cree que puede ayudarlo a pesar de todo pero Vitti se entera de que trabaja con el FBI y lo lleva a un lugar aislado para matarlo. Ellos discuten y Vitti acaba llorando cuando recuerda el asesinato de su padre y se revela que él sabía que tenían intención de matarlo y no se lo dijo porque estaba enfadado, lo que le hace sentirse culpable de su muerte.
En ese momento, asesinos envidos por Primo Sidone les emboscan y se produce un tiroteo. Vitti aún llora cuando Sobel coge su arma y dispara y se salvan por la intervención de los amigos del mafioso.
LLega el día de la importante reunión, pero Vitti tiene otro ataque y no asiste. Sobel va en su lugar, aunque con miedo y el mafioso rival intenta asesinarlo pero Vitti lo salva.
Vitti anuncia que en realidad es el traidor de su propia familia al que todos buscan y que piensa retirarse. Una vez fuera se produce otro tiroteo en el que Sobol es herido y protege  a Vitti. El FBI interviene y los arresta.  Sobel lo visita en la cárcel y Vitti le da las gracias por su ayuda.
La película termina con Sobel bailando con su esposa.

Toda la película esta establecida en base a la estraña relación entre el médico y el paciente.
PAUL VITTI es un mafioso respetado y temido pero sufre una crisis, llora y no resuelve los problemas como antes. Tiene una actitud enloquecida y de su personalidad, yo destacaría su actitud cabezona y el intento de hacerse el duro, también comprensible por la situación en la que está. También podemos hablar sobre sus sentimientosw y su gratitud, como podemos ver con Sobel.
Sufre ataques de pánico, es una reacción de ansiedad muy intensa, acompañada de la sensación de control e incluso la convicción de que uno puede llegar a morir. Esta crisis puede producirse en diferentes situaciones (conduciendo, en la calle, etc) que tendrán que evitarse posteriormente.
Las claves de este desorden hay que buscarlas tanto en el tipo de pensamientos, catastrofistas (muerte inminente, atque al corazón, mareos , etc) y en la hiperventilación que provoca un rápido aumento de activación fisiologica generalizada.
Los criterios para identificarlos serían: Aparición temporal y aislada de miedo o malestar intenso, acompañados de palpitaciones, sacudidas del corazón o elevación de la frecuencia cardíaca, suduración, temblores, sensacion de ahogo y falta de aliento, opresión torácica, sensacion de atragantarse, náuseas, mareo, desrealización o despersonalización, miedo de perder el control, miedo a morir, parestesias y escalofríos o sofocos. Esto se inicia bruscamente y alcanzan su máxima expresión en los primeros 10 minutos.
SOBEL en mi opinión es un personaje frustrado con su trabajo hasta que llega Vitti ya que en la reunión con sus padres no se le ve convencido al decir que sus terapias son importantes. Por otra parte, tiene un gran complejo con su padre, como si quisiera parecerse a él.
Respecto al amor, se agarra fuertemente a su relación con su futura esposa ya que como el mismo dice, hacía muchos años que no tenía a alguien a quien querer.
El personaje esta atemorizado por tener que tratar a un mafioso ya que recibe más de una amenaza pero a pesar de ello se le ve implicado con Vitti y quiere ayudarle, creo que hay se ve su compromiso y profesionalidad en ese aspecto, porque como le dice Vitti en una ocasión, no es capaz de dejar de lado a alguien que está pasandolo mal.

4.Análisis técnico.
Tipo de montaje: Largometraje.
Ritmo: Continuado.
Tipo de fotografía: Planos sombríos y misteriosos a la par que planos llenos de luz.
Empleo del sonido: Normal.
Uso informático: Bajo.
Dirección artística (ambientación, vestuario, escenarios): Ambientada en Nueva York, con vestuarios referentes a los gangsters.

5.Análisis connotativo o crítico (personal).
Personalmente la película me ha gustado y me ha parecido buena. Creo que los guionistas han sabido plasmar como se desarrollan las cosas en una terapia o análisis, aunque esta situación médico -mafioso no sea la más habitual. Se observan las emociones, trastornos y sentimientos que tenemos toda persona, independientemente de su profesión, ya que, como se observa en la película todos los problemas de Vitti vienen por su infancia y la pérdida de su padre.
Además de todo eso, es una película llena de humor y comedia. Aunque haya sido para un trabajo, me ha encantado verla y no lo he considerado como un esfuerzo, si no como un entrenenimiento.

Tarea III: FICHA DE ANÁLISIS CINEMATOGRÁFICO. VIVA LA LIBERTAD.

1. Ficha técnica y artística de la película.
Título original: Viva la libertà.
Año: 2013.
Duración: 94 min.
País: Italia.
Director: Roberto Andò.
Guión: Roberto Andò, Angelo Pasquini.
Fotografía: Maurizio Calvesi.
Reparto: Toni Servillo, Valerio Mastandrea, Valeria Bruni Tedeschi, Michela Cescon, Anna Bonaiuto, Eric Nguyen, Judith Davis, Andrea Renzi.
Productora: BiBi Film / Rai Cinema / MiBAC.
Género: Drama|Política.

2 Sinopsis.
Enrico Oliveri, secretario del principal partido de la oposición, pierde apoyos y entra en crisis. Tras ser duramente criticado en un mitin, abandona sus compromisos y responsabilidades y se refugia en Francia, en casa de una amiga. Su ayudante, intenta salir del apuro sustituyéndolo por su hermano gemelo, un enfermo bipolar recién salido del psiquiátrico. El experimento resulta ser un acierto porque el electorado recupera la confianza en (el falso) Enrico.

3.Análisis argumental.
Puntos de giro: Sí.
Temas que trata: La política, la vergüenza, el amor, la locura...
Trama principal o argumento: El intento de Oliveri por sacarse de en medio como sea.
Trama profunda o conflictos internos: La menospreciación a las personas con trastornos psiquiátricos.
Viva la libertà arranca desde un escenario lúgubre, frío, de aroma tedioso. Trajes caros, zapatos lustrados, maletines negros, baldosas de mármol oscuro y pasillos vacíos como metáfora visual del mundillo por el que transita. Las entrañas de la política partidista actual, a la que adelantó hace ya más de treinta años una frase lapidaria de Tierno Galván: “La política dejado de ser una política de ideales para convertirse en una política de programas”. La palabra programas no podía estar mejor escogida si se tiene en cuenta la acepción amplia del término. Un programa es algo robótico, calculado, sin alma. El síntoma más locuaz de una política burocratizada en todos sus movimientos. Se mide con rigidez pétrea cada palabra, cada gesto, cada mano tendida, con un afán de convertir al ente “voto” en un elemento de laboratorio, algo de lo que se puede obtener una mayor o menor unidad dependiendo de cuánto de cada elemento se deposite en la probeta. La película de Roberto Andò se sitúa en el punto donde el hastío hacia este partidismo de catequesis ha dado lugar al desencanto.
En su cuarto largometraje de ficción, el cineasta italiano adapta su propia novela (Il trono vuotto, ganadora del premio Campiello a la mejor ópera prima). Una puesta en valor de la pasión como arma para combatir al tedio, ese que hace de la política un leviatán deshumanizado. Andò juega a enfrentar opuestos. La pesadez contra la ligereza, la melancolía contra la alegría, la rigidez contra la frescura (sin que los respectivos segundos caigan por exceso en el berlusconismo, se entiende). Y para ello, se inventa una ingeniosa trama de hermanos gemelos, ambos interpretados por un inspiradísimo Toni Servillo. El gemelo aburrido, Enrico, es el líder del principal partido de la oposición italiana. El gemelo divertido, Giovanni, es un extravagante profesor de filosofía recién salido de un sanatorio. Enrico, harto de que se cuestione su liderazgo y de que las encuestas le vaticinen un batacazo en las próximas elecciones, decide desaparecer sin dar explicaciones. Ante su ausencia, sus asesores recurren a Giovanni para hacerle pasar por él.
Desde ese punto de giro, Andò construye una doble trama haciendo uso exhaustivo del montaje paralelo (en el que los dos personajes no coinciden nunca) y de lo que podríamos llamar un tono de “dramedia”. Giovanni se encarga de la parte cómica, construyéndola a partir de la hilaridad que genera situar a un personaje estrambótico rompiendo, con su frescura, la rigidez de un entorno tan cargado de convenciones como es la organización interna de un partido. De ahí salen quizá las mejores escenas, como una entrevista imposiblemente cáustica con un prestigioso periódico italiano. O un tango sensual con la canciller alemana, con el que Andò, además de reivindicar la ligereza también en los grandes cónclaves, parece resarcir al personaje real de aquel “culona inchiavabile” con el que la despreció Berlusconi. Enrico, por su parte, protagoniza lo que hay de drama en el filme. Una especie de reencuentro consigo mismo de un personaje que se lanza a explorar cómo habría sido su vida si no hubiese tomado la decisión radical de abandonar su carrera en el cine para dedicarse a la política. Algo que no deja de ser otro de los enfrentamientos entre opuestos que conducen a la película: lo artístico (el cine) contra lo práctico (la política). Ahora bien, en la trama de Enrico se encuentran los mayores defectos de Viva la libertà: las prisas por contar demasiadas cosas, la dispersión de temas, y la tendencia a trazar a vuelapluma las inquietudes y evoluciones de sus personajes. Así, el ritmo del montaje paralelo se resiente por la desigualdad de atractivo entre las dos historias.
Con todo, hay ciertos mensajes sobre los que Andò logra mantener el foco. Especialmente su llamada al cambio político por medio de la pasión, a un lenguaje liberado de corsés burocráticos que busque la línea más recta hacia el ciudadano. Si bien esta idea aparece, por momentos, excesivamente subrayada. El director cae en la tentación de la inevitable escena de masas con discurso de vocación lapidaria y aplausos atronadores. Y cae a lo grande, con planos de espectadores emocionados ante la televisión, auditorio con cascos de obrero y notas de piano ensalzadoras de fondo incluidos. Frente a estas cesiones al estereotipo, Andò levanta el vuelo en las escenas íntimas, entre bambalinas. Más allá de las risas que sacan las charlotadas de Giovanni entre jerifaltes, con ella desarrolla todo un mensaje sobre la identidad personal que va paralelo a su lectura sobre la política. El intercambio de roles entre los dos gemelos le permite indagar en el enorme amalgama de contradicciones internas que somos cada uno de nosotros, un poco Enricos y un poco Giovannis. Su final, en este sentido, puede leerse como una conciliación entre las dos facetas más que como un guiño al absurdo. Eso si se logra conectar con esas inquietudes sobre la identidad, sobre la pugna entre máscaras y realidades, que mueven a Viva la libertà. Algo que el filme, un poco perdido en su propio divagar, no facilita del todo. En caso negativo, merece la pena al menos dejarse seducir por ese monstruo de la pantalla que es Toni Servillo. Por su modo de fundirse con un personaje que es a la vez uno y dos. Por ese arte casi milagroso que hay en construir dos talantes opuestos (la pesadez, la ligereza) a través de su rostro anguloso y aterciopelado. Por su forma de recitar con ironía amable frases como esta: “El diablo en persona existe, ¿saben? Solo que este país de católicos nunca lo ha creído, siempre ha preferido a sus sustitutos”. Por ponerle cara, en fin, a la ilusión de liberar al mundo de los Berlusconis.

4.Análisis técnico.
Tipo de montaje: Largometraje.
Ritmo: Continuado.
Tipo de fotografía: Planos detallo y primeros planos para apreciar la tensión de la situación.
Empleo del sonido: Normal.
Uso informático: Bajo.
Dirección artística ( ambientación, vestuario, escenarios ): Esta ambientada en Italia y sus escenarios y ropas son típicos de la época de la película.

5.Análisis connotativo o crítico.
Andó satiriza y caricaturiza la convulsa política italiana y lo hace a través de dos personajes idénticos con actuaciones completamente diferentes. Cuando el jefe de la oposición Enrico Olivero(Toni Servillo) desaparece de la noche a la mañana dejando una lacónica nota  su asistente lo busca por todos lados y acude al hermano del político, que a pesar de que llevan muchos años sin tratarse, es la única persona que podía darle alguna pista sobre su paradero. Su sorpresa es mayúscula cuando descubre que el hermano Giovanni Ernani(Toni Servillo), un filósofo y profesor lúcido, un  tanto ácrata pero bipolar es idéntico al político. No tiene nada que les diferencie. Andrea Bottini (Valerio Mastandrea), su asistente, logra convencerle para que suplante a su hermano hasta que lo encuentren. Solo lo saben ellos dos y  Anna (MIchela Cesconi)la esposa del político.Giovanni resulta mucho más divertido, extrovertido y locuaz que Enrico, parco, meticuloso y aburrido. Sus discursos, sus declaraciones hacen que el partido remonte en los sondeos mientras Enrico sigue en paradero desconocido. “Viva la libertá” en un contexto más amplio reivindica una nueva dimensión para la política italiana porque a juicio de Roberto Andó hay que dejar atrás la ficción como forma de gobierno.

Tarea IV: Creación de un Slapstick

En este trabajo hemos colaborado Dayana y Bella (no duh)

Dejo el link al video en mi canal de youtube.

https://www.youtube.com/watch?v=7fDnLhRyp7s&t

Tarea IX: Creación de un guión para un espacio televisivo.

Me,Myself and I.

-Hello, I see you have seen my letter... I am glad that we can finally talk with all those voices always in your head all the time...

(Hola, veo que has visto my carta... Me alegra que finalmente podamos hablar con todas esas voces siempre en tu cabeza todo el tiempo...)

-I don't know what you mean... What do you want? What do you want now from me?

(No sé a qué te refieres... Qué quieres? Qué quieres ahora de mí?)

-Do not fear sweetheart, I can not hurt you... Not physically at least... But listen to this, It is peace and quiet now that those voices are gone huh? But this will only stay if YOU stay with ME.

(No tengas miedo cariño, no puedo hacerte daño... Al menos no físicamente... Pero escucha esto, es paz y tranquilidad ahora que esas voces se han ido ¿eh? Pero esto solo se quedará así si TÚ te quedas CONMIGO.)

-What do you mean?

(A qué te refieres?)

-Shhh, do you not like my gift? Do you not like this... silence?

(Shhh, no te gusta mi regalo? No te gusta este... Silencio?)

-I mean, I like it but...

(Quiero decir, me gusta pero...)

-...But?...

(...Pero?...)

-I know you're hiding something from me, YOU wouldn't give me peace without a price...

(Se que estás escondiendo algo de mi, TÚ no me darías paz sin un precio...)

-Ha,Ha,Ha...Sweetheart... You got me...

(Ja,Ja,Ja... Cariño... Me pillaste...)

-What do you want to get from this?

(Qué quieres sacar de esto?)

-Let me take control of your life... I will make it all better, wouldn't you want that? All the pain... Gone...

(Déjame tomar el control de tu vida... Haré que todo sea mejor, ¿no quieres eso? Todo el dolor... Desvanecido...)

-But what about my life? What about my people?...

Look... Years ago... i would have said yes without hesitation, but I have friends and family to take care of, and...

(Pero Qué será de mi vida? Qué será de mi gente?

Mira... Hace unos años... Hubiera dicho que sí sin vacilación, pero tengo amigos y familia de la que cuidar, y...)

-No, you don't care, you act like you do, but you don't...

(No, no te importan, actuas como si lo hicieran, pero no te importan...)

-How on earth would you possibly know?

(Cómo demonios podrías saberlo?)

-Because... I am you, and I don't care... You only care about yourself, because I care about you. I have always been there when people was hurting you, even your "friends" and "family" have done it, your "special someone" has also done it... Why would you care?

(Porque ... soy tú, y no me importa ... Solo te preocupas por ti misma, porque yo me preocupo por ti. Siempre he estado ahí  cuando la gente te lastimaba, incluso tus "amigos" y "familiares" te han lastimado, tu "persona especial" también te ha dañado... ¿Por qué te importarían?)

-No...NoNoNo... you are lying... you are...

(No...NoNoNo... Estás mintiendo... Estás...)

-Then... Prove me wrong... What will you say?

(Entonces ... demuéstrame que estoy equivocada... ¿Qué me dices?)

                           YES.                                    NO.

                           (SÍ.)                                   (NO.)

-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-0-

Yes:

-I... I will let you take control...

(Yo... Yo te dejaré tomar el control...)

-Good choice, from now on it will only be ME, it will only be YOU, no pain, no nuissances,it will only be US.

JUST ONE, just me... Say it... Say what i want to hear...

(Buena decisión, de ahora en adelante solo estaré YO, solo estarás Tú , sin dolor, sin molestias, solo estaremos NOSOTRAS. SOLO UNA, solo yo... Dilo... Di lo que quiero escuchar...)

-It will only be me, myself and I... I give in, I will let go...Just silence.

(Solo seremos yo, yo y yo ... Me rindo, lo dejaré ir ... Solo silencio.)

-HaHaHa... Good... yOu KnOw WhAt To Do ThEn... (hands in a knife and suicidal scene.)

(JaJaJa... Bien... Ya SaBeS qUé HaCeR... (Le da un cuchillo y escena de suicidio.))

BAD ENDING.

(FINAL MALO)

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No:

-I...No. I won't let you take control. I won't let you hurt anyone...

(Yo...No. No te dejaré tomar el control. No te dejaré que hagas daño a nadie...)

-Oh dear, that's too bad... Do you really think you have a choice?

(Oh cielos, que mal... De verdad piensas que tienes opción?)

-What... what are you talking about?

(Qué... De qué estás hablando?)

-I am not the thread here, you are.

(Yo no soy la amenaza, tú lo eres.)

-What? NO, YOU ARE LYING!

(Qué? NO, ESTÁS MINTIENDO!)

- HaHaHa, I was only protecting them from you. You are the threat. Look at your hands and tell me that I'm wrong.

(JaJaJa, solo los estaba protegiendo de ti. Tú eres la amenaza. Mira a tus manos y dime que me equivoco.)

-(Looks down and sees blood and a knife in her hands) no...No...NoNoNoNONONONONO! (Drops the knife on the floor.)

(Miras abajo y ves sangre y un cuchillo en tus manos) no...No...NoNoNoNONONONONO! (Suelta el cuchillo cayendo al suelo.))

-I didn't want to do this...

(No quería hacer esto...)

-NO! I WILL FIGHT BACK! (Looks down and tries to take the knife but it is not there)

(NO! YO LUCHARÉ (Mira abajo e intenta coger el cuchillo pero no está)

-No, you are wrong... (has the knife)

Since when were you the one in control?

(Screen goes black when throws the knife)

(No, te equivocas... (tiene el cuchillo) 

¿Desde cuándo eras tú quien tenía el control?

(Pantalla en negro cuando lanza el cuchillo))

THE END? (Tiny frame saying "NOT THE END")

(FIN? (Cuadro pequeño que dice "NO ES EL FIN"))

Tarea 6: Retratos Fotográficos

Al no haber asistido a clase pondré unas fotografías en el ámbito del retrato (y extras) de una sesión fotográfica que tuve con una amiga para completar esta entrada.

Microrrelato: Tarea 2

En una estrecha calle, en una noche de fuerte viento me había despertado. No recordaba nada...
¿Cómo llegué allí? ¿De dónde vengo yo? ¿Quién soy yo?
No puedo parar de hacerme preguntas, apenas veo algo, se distinguen las paredes y el suelo por una luz parpadeante que asumo que son farolas estropeadas,pero...
No veo el final de la calle... No veo el principio... Nunca ver...

Me levanto despacio, apoyandome en la pared y me incorporo a la calle... Sigo pensando y haciendome preguntas... Decido dar un paso para buscar la salida, mi cuerpo no me responde, me he levantado yo...
¿Verdad?
No soy capaz de comprender mi situación...
¿Estoy paralizada?¿Qué me paraliza?
Veo que puedo moverme en el sitio y girar...
Pero no avanzar... Nunca avanzar...
Distingo a la distancia una figura, es algo blanquecina... Pero oscura a la vez...
Pestañeo...
Soy capaz de distinguir que parece una niña por su altura.
Pestañeo...
Lo blanquecino es un vestido que lleva la niña y lo oscuro es su pelo, marrón me parece...
Pestañeo...
¿Parece que tiene manchas?¿ Se está acercando?
Intento hablar... No puedo hablar... Nunca puedo...
¿Sigo paralizada? No lo comprendo...
Pestañeo...
¿Manchas en la niña? No... Sangre!
No me había fijado hasta ahora... Me entra el pánico...
Tiene un cuchillo!
Pestañeo...
Forzando el estar paralizada grito...
AYUDA! POR FAVOR!
Pero nadie me escucha... Nunca me escuchan...
Ya sé por qué estoy paralizada... Miedo... Tengo miedo...
Pestañeo...
Está a unos dos metros de mi,cuchillo en mano, pero no puedo reconocer su cara...
Pestañeo...

La niña mueve el cuchillo hacia sus muñecas y hace un corte vertical en ambas... Me señala ahora con el cuchillo y me entra un dolor espantoso en mis muñecas, no puedo mirarme...
Me duele... Siempre duele...
Pestañeo...
La niña me mira, pero...
Su cara es un espejo y me veo reflejada...
Ahora lo comprendo todo...

Puedo moverme aún pero ya es tarde... Mi vista se nubla y bajo la mirada, puedo distinguir los cortes y el cuchillo...
Yo tengo el cuchillo...
Me caigo al suelo del dolor, aún conmigo misma delante de mi.
Ya sé por qué estoy aquí, por qué vine aquí...
Que me encontraran en el baño sería demasiado doloroso para mamá...
Pestañeo...
Estoy sola... Siempre sola...
En una estrecha calle, en una noche de viento...
El cuchillo en el suelo, el dolor y mi sangre...
Siempre fuimos la misma persona...
Cierro los ojos...
Me cuesta respirar...
Lo siento papá...
Lo siento mamá...
Pero no aguantaba más...
Lo siento mucho...
Lo siento...
Lo...
Yo lo...
Yo...

Esas luces que parpardeaban...
¿Era la ambulancia?
No siento ya nada...
Solo veo negro...

Monologo: Tarea número 1: Mi pecado es...

Bueno, pues a ver qué os cuento hoy para poder haceros reír...
Mira sí, me acuerdo que una vez estaba con un colega y el cabron llega y me suelta que donde estaban los cinco euros que le debía, claro, yo me quedé pensando y pillé el rebote, porque soy yo la que siempre le estoy dejando dinero y cosas a él y para una vez que me lo deja él se me pone así de chulo, además sin decir ni hola ni nada eh, así sin más me suelta la bomba. Y qué creéis que hice? Pues se la solté,  le canté las cuarenta ahí en medio, le dije que quien era él para venir pidiendo cuando él es el que más pide y encima sin devolver, porque como somos muy buenos los demás que dejara de aprovecharse ya. Y encima me suelta que si no lo tengo que no hacía falta que se lo devolviera que ya se lo devolvería más adelante, que no hacía falta que me pusiera así y me enfadara. O sea, que el subnormal este seguía en las mismas... Pues le mandé a la mierda y seguí con mi vida, vamos que me piré de allí...
Menos mal que es mi mejor amigo y nos queremos eh Richi?
Porque vaya hostia te soltaba cabron...
En fin...
Mira, pues me acabo de acordar de algo que me pasó ayer con el otro subnormal, el bueno de mi hermano...
Estamos jugando online al juego este que ya ni me acuerdo de cómo se llamaba... Ah sí, la liga de lerdos.
Porque vaya comunidad de lerdos lleva ese juego a sus espaldas... El league of legends para los guiris.
Estoy con mi hermano y unos colegas en equipos contrarios, o sea que mitad en un equipo mitad en otro y los guiris que se unan son bien recibidos.
Pues nada, empezamos a jugar y nos damos cuenta que en el equipo de mi hermano hay uno de esos niños a los que les dicen niño-rata, un termino que me hace mucha gracia por cierto. Lo mato una vez y empieza a insultarme Y qué hago? Pues obviamente voy enfilada a cargarmelo. Por qué? Por tonto.
Y después de un rato cuando estoy apunto de hacerme una Penta, que es cargarse al equipo contrario entero, me queda uno no? Y quien era? Mi hermano...
Estaba a nada a puntito de cargarmelo y me veo que... se me cae el internet y me salgo de la partida, tanto yo como mi hermano.
Y me grita desde su cuarto que si él no ganaba, yo tampoco... En eso me levanto y voy a su cuarto... Vaya colleja se llevó...
El guarro al parecer desconectó el router que yo amablemente coloqué en su cuarto para que no tuviera problemas con el internet en su ordenador el cual yo misma le regalé para que dejara de quejarse de que era el único del grupo sin ordenador...
Pero en fin siempre pagamos los mejores por el egoísmo de los demás y eso que siempre le estoy haciendo favores...
Eso sí aún seguimos enfadados y no nos hablamos, a ver si toca el internet otra vez...